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旧钢笔文学www.jiugangbi.com提供的《民国文坛遍布我马甲》11、二创(第2/2页)
时的《京报》编辑部。
《京报》一向以刊登时政大事为主，副刊的文学栏目是新开设没几年的。
虽然由于《京报》本身的影响力，有不少成名作家投稿，但也多为深刻的文学作品，在文化界影响力不必多言，但在市井之间，只能说曲高和寡了。
身是客的这篇武侠，刚投稿过来时，其实也有争议，如此通俗、通俗到有些直白粗鄙的作品，真的适合刊登在《京报》上吗？
但此时文化界也在号召白话文写作，更有文学界大家引用了“白乐天每作诗，令一老妪解之，问曰：‘解否？’妪曰解，则录之；不解，则易之。”的故事。
以此力推文学作品走入普通民众、走入千家万户的主张。
而且，文化要开启民智，也是此时的重要主张。
以上等等原因，最终让主编冯知明力排众议，给了杨金穗一个机会。
而杨金穗于二月初邮寄来的大纲，也证明冯知明的选择没错。
虽只是一篇简单的武侠故事，但那句“侠之大者，为国为民”，以及其中流露出来的对受压迫人群的同情和关注，无疑都戳中了此时有良知的文人的内心。
因此，《京报》内部对于这篇连载小说也比较关注，而小说的成绩也的确喜人。
自《楚惊鸿探幽录》连载至今，报纸的销量一直在缓慢增长——
可不要小瞧这缓慢增长，《京报》原本的销量基数就很高了，可以说是目标人群基本都抓住了。
此时销量缓慢增长，说明什么，说明新的受众群也开始看《京报》了。
“冯编，身是客先生是否已回信？下期报纸要排版了，也不知那篇“告文化界同仁书“是否能顺利上版。”
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